El versionado creativo.

Técnica de creación literaria.

Esta técnica tiene la ventaja de que partimos de un argumento ya hecho. Se parece a esos remakes de viejas canciones. Se coge un éxito del pasado, se acelera un poco el ritmo, se habla en lugar de cantar, se entrecortan los compases ¡et voilà! ya tiene usted el éxito del momento.

Le podré un ejemplo muy conocido de cómo aplicar esta técnica. Piense por ejemplo en Cenicienta. Ahora en lugar de una joven humillada vea usted a una prostituta explotada, en lugar de una hada madrina y una carroza vea usted un coche de lujo y a un director de hotel, en lugar de un príncipe vea usted a un ejecutivo millonario, en lugar del fin del hechizo a las doce véalo usted al final de la semana, en lugar de un zapato vea usted un ramo de flores y un collar de diamantes… ¡et voilà! Un éxito de taquilla llamado «Pretty woman».

¿Cómo se aplica esta técnica?

Hay infinidad de casos, unos más sutiles que otros. Incluso los hay que combinan dos historias originales o que sólo utilizan esta técnica como marco inicial de la historia para luego desarrollarla de forma totalmente nueva. En cualquier caso, la clave de la eficacia de esta técnica está en impersonalizar la trama original, es decir, no vea a Caperucita y al lobo, vea al personaje 1 y al personaje 2; no vea la cesta de comida que llevar a la abuela, vea el objeto 3 que llevar al personaje 4. Así la trama impersonalizada sería algo como el personaje 1 lleva el objeto 2 al personaje 3 y es engañado por el personaje 4. Es como si no se pareciese en nada al original, pero realmente es su esencia, y se ha utilizado en multitud de argumentos y tramas de películas, ¿no es cierto?

Identifique pues con letras o números, lo que le sea más cómodo utilizar, todo personaje, objeto o acción relevante en la trama e impersonalícela. Luego substituya cada uno de estos personajes, objetos y acciones por otras, y tendrá una trama bien ligada y completa, similar en su esencia a la original pero que dará como resultado algo nuevo y diferente. Aquí cabe remarcar que el mismo argumento original puede dar lugar a varias versiones impersonalizadas del mismo. Todo depende del nivel de detalle con que se analice o de la importancia relativa que quiera darse a cada aspecto individual o personaje particular. Usted decide, es ahí donde reside su aporte creativo.

Veámoslo con un poco más de detalle.

La trama sería algo así: La madre pide a Caperucita que lleve comida a su abuela y la advierte sobre el lobo. Caperucita se encuentra con el lobo en el bosque. El lobo decide adelantarse e ir a casa de la abuela a esperar a Caperucita. El lobo se come a la abuela y quiere engañar a Caperucita. El lobo intenta comerse a Caperucita. El leñador mata al lobo y salva a Caperucita y a su abuela. Caperucita finalmente consigue ver a su abuela.

Si tomamos estas equivalencias:

• Personaje A ―la madre de Caperucita.
• Personaje/acción B ―llevar comida a la abuela.
• Personaje C ―Caperucita Roja.
• Personaje D ―el lobo.
• Personaje E ―el leñador.

La trama queda impersonalizada como: A pide a C que consiga B, pero D se interpone y consigue hacerse con B y con C. E salva a C y B de D. Suena lioso, lo sé, pero analícelo con cuidado y verá que todo encaja. Veámoslo:

• A pide B a C ― La madre pide a Caperucita que lleve comida a su abuela.
• A advierte a C de las dificultades asociadas a B ― La madre advierte a Caperucita sobre el lobo.
• C sale en busca de B y se encuentra con D ― Caperucita se encuentra con el lobo en el bosque.
• D decide anticiparse a C y va a por B ― El lobo decide ir a casa de la abuela y esperar a Caperucita.
• D consigue B e intenta engañar a C ―el lobo se come a la abuela y quiere engañar a Caperucita.
• C cae en la trampa de D ― El lobo se quiere comer también a Caperucita.
• E salva a B y C de D ― El leñador mata al lobo y salva a Caperucita y a su abuela.
• C consigue B ― Caperucita finalmente consigue ver a su abuela.

¿De dónde conseguir argumentos a los que aplicar esta técnica?

Pues de cualquier creación artística que le llame a usted la atención, ya sea película, obra literaria o canción. Cualquier suceso o historia, ya sea obra artística o hecho real que le sucedió a usted o a un amigo le puede servir para esta técnica.

Sin embargo, la fuerza del versionado creativo consiste en sacar la esencia de los argumentos que funcionan, si el original es malo, será muy difícil mejorarlo con un versionado. Elija aquellas historias que le han llegado al corazón. Note que en ningún momento se trata de plagiar. Plagiar es un delito. Se trata de desenredar la madeja de la trama original para acceder a las ideas que la inspiraron e inspirarnos en ellas para tejer nuestra propia tela. Si a su personaje se lo come un lobo o dice aquello de «¡qué boca más grande tienes!» se acercará usted peligrosamente al plagio y eso, amigo lector, no tiene nada de creativo.

Cuando tenga usted la trama original completamente despersonalizada, entonces empiece a substituir esas letras por otros personajes y otros objetos.

Por ejemplo, si quiere usted escribir una relato policíaco basado en la trama de Caperucita que hemos empezado a impersonalizar ―¿por qué no?, no se limite antes de empezar―.

Así, en lugar del personaje A vea a su detective protagonista, en lugar del personaje B vea al confidente, el lugar del objeto C, vea la pista, y en lugar del personaje D vea a su víctima. Entonces tendrá que el detective acude con la pista falsa que le da el confidente a investigar a la víctima.

Estamos de acuerdo en que no se parece en nada al original, sin embargo surge de aplicar las mismas interacciones entre personajes y objetos. Con práctica logrará usted resultados menos predecibles y tópicos que este sencillísimo ejemplo. Pruébelo, y ya verá.

Un saludo,
Jaime Servera

 

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